Kader Attias Interlacing of Object wirft interessantes Licht auf koloniale Raubkunst

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“Belgien hat damit fertig, die Rückgabe von Raubkunst zu erschweren”, schrieb die Zeitung letzte Woche. Der Kongo wird fortan rechtmäßiger Eigentümer aller Stücke in der Sammlung des Museums für Afrika, die von Belgien illegal erworben wurden, die aus dem Kongo stammten und zwischen 1885 und 1960 gestohlen wurden. Die Objekte bleiben in Belgien, bis die kongolesische Regierung die Rückgabe verlangt eines Stücks. Mit dieser bahnbrechenden Entscheidung erscheint das komplexe Thema Raubkunst plötzlich ganz einfach. Was gestohlen wurde, wird zurückgegeben. Wie schwer ist es?

Sehr schwierig, wenn man sich anschaut, wie Holland seit Jahren mit diesem Problem kämpft. In Videoinstallation تركيب Objektverschränkung Für den Künstler Kader Attia, der jetzt im Buck Art Space in Utrecht zu sehen ist, wurde der Fall nicht weniger kompliziert. Das Kunstwerk wirft ein überraschendes Licht darauf.

Die Show in Pak heißt Fragmente reparieren Es enthält Kunstwerke, in denen der Franzose Attia unterschiedliche Vorstellungen von “Erholung” insbesondere in Bezug auf die koloniale Vergangenheit erläutert. Nun, Detail ist nicht ganz das richtige Wort, Ideen werden eher berührt. Die besten Kunstwerke in der Galerie sind eine Art Übung in polyphonem und stimmlichem Denken.

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so zu Objektverschränkung. Hier stellt sich die Frage: Wie können Einbruchsschäden repariert werden? Attia erteilt vielen Menschen das Wort, darunter einem senegalesischen Anwalt, Kunstsammler, Aktivisten, Nachfahren des Königs von Benin, einem deutschen Kunsthistoriker und einem französischen Psychotherapeuten. Verwebt ihre Kommentare zu einer nicht ganz passenden Geschichte, in der aber klare Linien erkennbar sind.

Eine dieser Zeilen ist die Tatsache, dass die Redner nicht nur den Diebstahl materieller Dinge beklagen, sondern auch die Zerstörung der Weltsicht, in der sie so integral waren. In ihren früheren Leben waren Masken und Statuen Teil der alltäglichen Realität und wurden in Ritualen lebendig. Der Diebstahl wurde vielerorts von Missionen der katholischen Kirche begleitet, bei denen Menschen gezwungen wurden, ihre “heidnischen” Gegenstände abzugeben. Objekte wurden aus dem Kontext mit Bedeutung herausgelöst und in sterile westliche Museen gestellt. Der Film deutet darauf hin, dass sie sich dennoch drastisch verändert hat. “Wo genau willst du sie zurückbringen?” fragt einer der Befragten. Reicht die Rücksendung aus oder braucht es mehr Zeit, um den Schaden zu reparieren?

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Es ist nicht klar, wie dieses “mehr” aussehen würde, aber die Frage ist spannend. Außerdem regt der Film zum Nachdenken an, wie mit diesen und anderen (künstlerischen) Dingen im Westen umgegangen wird. Mit den Worten eines deutschen Kunsthistorikers: „In Forschungslabors werden Bilder seziert und durch Scanner laufen, als wollten sie ihre tiefsten Geheimnisse lüften.“ Wenn der Film etwas sagt, bedeutet dies, dass Sie den Sinn dieses Ansatzes verfehlen. Ein Objekt ohne kulturelle Aufladung ist eine leere Hülle.

Diese leeren Schalen sind in der Installation vorhanden. Sie nehmen zwischen siebzehn Sockeln Platz, auf denen Repliken der geplünderten Statuen stehen. Repliken werfen einen Schatten über den gezeigten Film. Ihr Schatten ist schwer fassbar, ebenso wie die immaterielle Qualität der Dinge. Ich erinnerte mich an William Kentridge, einen Schattenparade-Künstler. Laut Kentridge ist es ein kreativer Lernmoment, irgendwo zu schreiben, Schatten zu betrachten: “Wir beenden uns selbst vorzuschlagen.” Objektverschränkung Es ist eine Einladung, einen kreativen Blick auf die Schatten der kolonialen Vergangenheit in die Gegenwart zu werfen.

Atiya Michael Danner Statuenrahmen
Qader AttiaMichael Danners Foto

Wie: Kader Attia (50)

was oder was: Objektverschränkung (2020)

besteht aus: 78-minütiges Video und 17 Repliken geplünderter afrikanischer Artefakte aus Holz und Kunststoff 3D gedruckt

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